海底精灵 - 水下摄影

蔚蓝色的星球，孕育了难以数计的生命；斑斓的海底世界，充满了无穷无尽的幻想。一群“内太空”探索者出没于珊瑚丛、海藻林之中，在无重力的环境中迷醉、游荡。 “除了照片，什么都不带走，除了气泡，什么都不留下”。 这是水下摄影师所恪守的。

摄友：您好，2006年平遥摄影节，您策划了“还能持续多久的美丽”专题影展，展现了美丽的海洋景观，但为何给影展取了这样一个名字？

吴立新（以下简称吴）：图片是直观的，我想通过图片来唤醒大家保护海洋环境的意识。海洋污染远比我们想象得严重，但却很少被人关注，而通过图片目睹海底的机会就更少了，影展就是要告诉大家绚丽的海底世界正面临着严峻的环境污染问题！
摄友：您是如何开始水下摄影的？

吴：一次偶然的机会，我在三亚接触到潜水，由此一发不可收拾，色彩斑斓的海底世界激起了我拍摄的欲望。为了携带方便，当时使用IXUS数码像机加防水罩，几次拍摄的结果令我既兴奋又失望——夺人眼目的色彩令我激动不已，但受卡片机性能限制，结果总无法让我满意。数码单反机的使用让我的拍摄更加自如，伴随器材的升级，我的专业知识也在不断积累， 利用自己的日文能力通过网络、书籍不断学习，研究日本的拍摄方法和技巧，也曾到日本请教过一位著名的潜水摄影师，他教会我面对水下环境如何对相机、闪灯进行设置，如何发现和接近被摄体等拍摄技巧方面的知识。几年下来，我的作品有了质的飞跃。

摄友：水下摄影是一项既危险又昂贵的拍摄活动，是什么使您一直专注水下摄影呢？吴：起初，拍片子只是为了娱乐、好玩。随着拍摄深入，我发现海洋环境已经受到严重的破坏，海水污染、物种灭绝、 海洋资源的大肆开发使得海洋环境远不如过去。因此我开始关注海洋环境以及海洋生物的保护。一种使命感和责任感涌遍全身，后来“用影像保护自然”让我找到了方向。为了这个目标，我一次次潜入海底，不断拍摄、记录这些美丽的画面，我希望绚丽多彩海底世界能够感动所有人，让更多的人来关注、保护海洋环境，留住这些美丽的生灵。

摄友：您觉得在水下拍摄与陆地上有什么不同？拍摄时要考虑哪些因素？

吴：最大不同的就是光强和色彩。光线随着深度增加，强度会逐步减弱，而光线中的颜色会逐步衰减，比如超过5米深的 时候红色开始衰减，当水深超过15米时就只剩蓝色了。所以陆地上的拍摄经验在水下是不适用的，我们无法根据光的方向、 强度等情况给出一个曝光值，而需要重新建立一套经验系统。

摄友：下水拍摄前都要做哪些准备工作？

吴：每一次的下潜都是昂贵的，但更珍贵的是难以再现的海底景观和有限的工作时间。所以在每次出发前我都会制定详细 的计划。在下水前你首先要决定使用哪支镜头，你不可能在水下换镜头。之后就要检查相机防水罩是否漏水，对于水下摄影师来 说这是至关重要的。一般防水罩都有进水报警。但也有意外，有 一次我的密封罩出了问题，防水罩里进了水，但幸好没有渗入很多，后来检查发现机器没有受到损害，我的机器得以幸免。




摄友：水下摄影您会选用何种镜头？

吴：水下摄影的重要原则之一就是要尽可能地贴近被摄体。浮游生物、沙粒等杂质都会影响成像，所以中焦以上的镜头基本不用。一般只用广角和微距镜头。而“百微”这样的微距头则是例外。

摄友：在水下摄影中会用到附件吗？

吴：由于水中偏色，胶片时代会用滤镜校正，下水前装到镜头上，但随深度增加色彩逐步消失，用滤镜就无意义了。拍摄微距时，对于极小物体，我使用专用的“湿接式增倍镜”，在水中直接拧到防水罩接环上。

摄友：在镜头前，有一个鱼眼型的罩，它会影响成像吗？

吴：我们管它叫“泡”，由光学玻璃制造，表面渡膜，它不影响成像，平时罩着，以免被珊瑚滑伤。也有有机玻璃制造的，价格相对便宜些，但成像远不如光学玻璃。

摄友：您在水下会用到三脚架吗？有哪些需要注意的？

吴：会的，但是很受限制。海底布满了各种各样生物，我们的原则是保护他们，不要为拍片子把生物乃至周围环境破了。一般只有在沙底，没有其它生物的影响下，才能支起架子，趴在那里双手持机拍片子。多数情况处于漂浮状态，或用一只手 捏个东西，或用一个支棍扎在某个地方来稳定身体拍摄。

摄友： 不少微距作品背景都是黑的，这是为什么？

吴：水下微距摄影作品黑背景是正常的。与陆地上相比，在水中调整光圈既决定景深也决定背景色彩的深浅。比如用微距拍摄一条很小的鱼，大约只有3厘米，你要保证足够景深就要收小光圈，在配合闪光灯时，被摄主体及很近的范围内是被照 亮的，但没有被灯打亮的地方就是死黑的，所以片子出来背景就是黑色的。

摄友：能否介绍一下水下的拍摄技巧？

吴：在拍摄微距时，你要尽可能的贴近才行，但是许多生物的警惕性是非常高的。比如平时“火焰雷达鱼”的鳍是立着的，一旦你靠近被它发现，它的鳍就会放下来，如果你再靠近它就半个身子退到洞里了，所以这时你要停下来，等它认为安全了再前进。如果要改横幅为竖幅，那你也要先退回来再贴上去，总之不能让他发现你的存在。所以你要学会如何接近这些生物。在拍摄大的物体时，比如一群鱼，你就要绕到它们前面拍摄，等着他们游过来，有时还需要几个人配合，一个人拍，其他人慢慢的驱赶鱼群。在呼气时也要特别注意，如果呼出的气泡打到鱼身它们也会受惊跑掉。

摄友：对于水下摄影师而言，会有哪些危险？

吴：对于水下摄影师而言，减压病是威胁比较大的。减压病就是氮气在人体内聚积所造成的。氮气在大的水压下，通过呼吸循环，会像氧气一样会溶到血液中去，但不会被人体吸收，它要再通过血液循环返回肺部，再排出体外。但如果上浮很快，它就会在人体的组织中、血管中形成很多气泡，这样就有可能阻断血液循环，导致缺氧，如果大脑缺氧4分钟以上会造 成永久损伤，8分钟大脑组织就会坏死。所以减压病会关乎潜水员的生命。

摄友：除此之外还会出现哪些危险情况？

吴：我认为最大的危险还是来自于潜水者对自己估计不足。做超出你能力范围之外的事，那后果将是不堪设想的。在埃及红海，有个叫“蓝洞（BLUEHOLE）”的世界著名潜点，它是世界上最危险的潜点之一，因为在这里已经有上百人遇难，造成这种情况就是因为那里非常容易造成氮醉和氧中毒。海流是我们常能遇到的，其中也有上升流和下降流，下降流会把你卷到一个更深的位置。人在一定的深度就会出现“氮醉”，有人在40米就会遇到氮醉，当大过50—60米后，人的反映、判断力都会下降。超过63米就会出现氧中毒，如果出现急性氧中毒，就会导致神经痉挛、抽搐、咳嗽等情况，这样就会把呼吸器吐出来，之后溺水死亡。试想一下，如果遇上下降流，把你卷到一定深度出现氮醉，然后再氧中毒，那么“蓝洞” 的惨剧就会再现。

摄友：作为潜水摄影师，平时要做哪些训练？
吴：我们首先要保持良好的身体状态，尽量不吸烟不饮酒。潜水技术训练是最重要的。比如呼吸会使人上下浮动，要学会利用中性浮力在呼吸时保持身体平稳，以便拍出清晰的照片。

摄友：与国外水下摄影相比，我们的差距在哪里？

吴：与国外相比，差距主要体现在摄影师的经历和经验上，比如英国有位水下摄影师，他从九岁开始就下水拍摄了，而我们目前就做不到。就潜水装备而言，我目前使用的就是水下职业摄影的顶级设备。

■氮醉: 氮醉是在一定压力下氮气会产生麻醉作用，感觉像喝醉酒，但是它来的很快去的也很快，不会像酒精那样持续很长时间。

■潜点: 就是已经有人潜过或看过的适宜潜水的地点，当地一般都会有被称为“导潜”的人，他们会告诉你潜点的情况。
蜘蛛蟹隐藏在珊瑚丛中的蜘蛛蟹，在等待着猎物的到来。

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学习了

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