宾得k7的真正定位—风光摄影

如果大家看咔啪（先锋摄影），就会对宾得的k7留下深刻的印象，根据里面多位日本影像专家的评论，中端单反里面性价比最高的就是宾得的k7，刚上市的时候8000出头，现在市场价格6900左右，二手成色不错的有到过6000的，根据我的使用体会，确实非常适合风光摄影，先说说优点：
1、小巧轻便：三围尺寸130.5x96.5mmx72mm，重量为710克，比其竞争对手佳能的50D和尼康的D300小了2圈都不止，外观上回归经典胶片机的风格，k7的参考图可以在这里看到（http://bbs.fengniao.com/forum/1273834.html）。

相对于佳能7D的820克，尼康D300s的840克，尽管只轻了100多克，可是在野外长时间长途跋涉的情况下，这还是很有意义的，何况宾得的镜头也普遍比较轻，相加起来，节省的重量相当客观。
2、做工扎实：k7尽管很小，但是手感异常扎实，属于那种拿在手里非常踏实、非常放心的机器，这点说说尼康的D300，我用了不到一年，也没有在极端环境下使用，但机身右侧胶皮已经略有上翘，不知这是个别情况还是普遍情况。k7的每个机身细节都设计得非常优秀，即使连电池仓的卡扣这种微小细节也是如此，比佳能的7D、索尼的A900、尼康的D700都要好，如果说做工的缺点，就是手柄中的那个5号电池仓，做得比较山寨（但是手柄的原装电池仓做工非常好，正是这种对比，使得5号电池仓显得比较寒酸，当然，实际用起来也不错）。后面帖子中我给大家拍几张k7做工的细节。
3、三防设计：防水、防尘、防寒（配合宾得的三防镜头，在野外艰苦条件下的耐用性异常出色），本人在北京多场大雪中都是将k7直接暴露在外，毫无问题。给大家看看k7在水龙头下面的照片，注意，这是开着机器在水龙头下淋浴。不知佳能、尼康、索尼的中端机器和镜头能否经受这种考验。
未完待续，晚上专门谈宾得的色彩和独树一帜的机内设置。

4、颜色特殊：宾得的机器，号称日系中成像最有德味的相机，色彩还原好，成像细腻、油润、通透；抗眩光好，细节丰富；色彩反差适中,各色块之间溶合好；光线交叉处无明显接缝与色斑；特有的空气透视感使照片层次分明、清晰通透。照片中有一种迷人的艳而不散、融而不斑、均而不呆、聚而不乱的味道。色彩艳而不俗，浓郁而不失自然。表现蓝色的时候，有种略微发青的倾向。表现绿色的时候，油油的、软软的感觉令人十分着迷。大家可以在蜂鸟宾得版中的精华帖中看看宾得的颜色。当然，前提是使用宾得的镜头，如果使用副厂镜头（我后面会评论几个我自己用过的），就不是这种表现了。

5、套头出色：18-55，是各家的套头，价格都差不多，500-700元之间，相对来说，我觉得宾得的套头是性价比最高的，首先体现在三防，我不知道三防是否有等级之分，反正宾得套头都带有橡胶接圈，图中淋浴的是防护性能最好的宾得星头了，其次就是金属接环，耐用性很高，这点尼康和佳能都不是太地道，金属接环和塑料接环在成本上能差多少呢？最后就是成像质量了，套头的要求不能太高，我没用过尼康和佳能的套头，宾得套头我觉得对得起几百元的价格6、特殊功能：这是与颜色一样需要大书特书的地方，与颜色这种主观评价不同，k7的特殊功能很有意思。
（1）电子水平仪，这个是尼康高端相机具备的功能，7D也实现了，但是2009年年中推出的k7在我印象中，是中端机中第一个提供该功能的，而且k7居然实现了水平倾斜自动纠正，前提是别斜得过于离谱。k7的电子水平仪和7D在光学取景器中的观察方式其实很像，与尼康的略有区别，我还没有时间来比较在实时显示模式下的观察方式，因我本人很少使用实时显示。
（2）构图微调：利用cmos可以机内微调的特性（k7机内防抖的根源），k7居然还允许使用者在脚架上固定K7后还可进行构图的微调，很有创意的一个功能，对于风光摄影、建筑摄影、微距摄影，这个功能非常实用。k7本身的取景器就是100%了，这点在中端机中也不多见，加上构图微调，非常利于构图，省得大家后期ps了。有人说这项功能可以部分实现移轴镜头的效果，本人没有用过移轴镜头，不好评论，但是k7中有一项后期操作，可以实现小人国似的照片（就是你站在大马路上随便拍一张带人的片子，k7处理后，给你的感觉是你在拍小人国中的人物），挺有意思的。
（3）陷阱对焦：什么是陷阱对焦呢？先设定好对焦距离，按住快门释放钮，当在对焦点上没有物体时，快门不能释放，等有物体进入对焦点时，并且被相机检测到，出现合焦信号，快门才释放。这是一种焦点优先方式，AF模块一直在检测对焦点，没有合焦信号，就不能释放快门。非常适合用手动头拍摄运动物体。陷阱对焦的具体过程： 为了体验“陷阱”对焦，在没有运动物体的情况下，选择了移动相机的方法。 1.选择拍摄主体； 2.调焦到大致的对焦距离； 3.在对焦不实的时候，按下快门，保持不动； 4.向前或向后移动机身，当对焦准确时，有合焦提示，同时快门自动做拍摄动作，即完成拍摄。

（4）DV自动对焦：这是迄今为止第一台可以在DV模式下，进行AF自动对焦操作的单反相机。进入视频拍摄模式后，触发一次AF按钮，相机会对当时画面的目标物体进行一次对焦操作。但如果场景或视角发生了改变，则AF系统不会进行连续的跟踪对焦操作。此时，拍摄者只能选择手动对焦，好在有对焦提示，操作起来比较方便。

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5）单键包围：包围曝光比较常用，我在用D300和5D2的时候，最早用的是连续按三次快门，后来学了一招设置连拍，在佳能7D中，普通连拍模式是3张，高速连拍模式是8张，一开始还奇怪为什么7D不设置常用的连拍5张的模式，后来发现低速连拍配合包围曝光，正合适。k7在连拍上并没有优势，但是k7设置中，有专门的一项，单键包围，设置此项后，无论是包围曝光还是包围白平衡，都是一键搞定，很是方便。6）超级绿键：尼康佳能用户在M档下，通过前后转轮调节光圈快门之后，曝光量就固定了。宾得数码相机有个经典的“绿色按钮”。通过这个按钮配合菜单设置，你可以在M档下实现光圈优先或者快门优先功能，要正补偿或者负补偿只需要拨动前后转轮适当调节光圈快门就行了（游标指示就是你的曝光补偿值），这是宾得相比佳尼的一个亮点！有了这个按钮，你就可以抛弃光圈优先和快门优先了，在很多时候，用它来实现曝光锁定（其实它不是真正实现曝光锁定的，与AE-L在光圈优先和快门优先下的作用有本质区别，因为M档下曝光本来就是锁定的），或者说实现光圈快门的迅速调整，比A或T优先更方便，不知道我讲清楚没有，反正一句话，谁用谁知道。如果你读过这篇详细讲解区域测光方法的文章（http://bbs.fengniao.com/forum/1581326.html）， 可能对我说的绿键操控性会有更多的理解。（7）灰尘报警：宾得很早就提供了机内除尘功能，只是以前通过的是防抖组件使感光器上下强烈抖动，k7采用了超声波使低通滤镜产生抖动，从而除去灰尘，但这不是全部，我比较喜欢的一个功能是灰尘报警，我以前使用5D2和D300的时候有个教训，就是不知道低通滤镜上到底有没有灰尘，只有在小光圈拍摄风光的时候才看得出来，结果就是拍了很多片子，不得不后期ps像麻子一样的灰尘点。k7的灰尘报警，可以提前预知灰尘情况，不用打着手电筒查看低通滤镜了，赞一个。

8）其他特殊之处：能够提供正负5EV的曝光补偿，这个功能7D也有；机内实现HDR，这个功能，索尼最新的A550也有（索尼的HDR功能比k7速度快些，效果差不多）；间隔拍摄，这个功能好像其他家还没有提供，拍摄科技类、天文类题材应当不错，实话实说，这个功能我没有用过，这里不多说了、影像定义：用过k7一段时间，你会觉得k7实际上内置了一个微型ps，是那种特别有内涵、越用越爱用的机器，怎么说呢，如果你用过索尼，你会觉得索尼在摄影上的沉淀还太少；如果你用过佳能7D，你会觉得操作如此简单，单反不过如此（索尼和佳能的说明书是最薄的）；如果你用过D300和D700，你会惊叹其专业性（说明书的厚薄可以证明这点，如果宾得将说明书写成尼康的风格，估计厚度会是前者的一倍），但是k7的使用感受同他们都不同，我自己的突出感受是，k7是一款特别注重颜色表现，能带来特别韵味的机器，它像陈放多年的普洱茶，一开始不太习惯，但是泡的时间久了，闭着眼睛享受吧，最后都是品文化了。宾得也是如此，也许它的对焦不行，也许它的连拍不行，也许它的高感不行（这些都是k7实实在在的缺点），但是宾得突出了一项摄影的神髓，颜色！！！这就够了，这就可以保证宾得与众不同了，难怪宾得发烧友大多对颜色无比痴迷。也许这里有点主观，但是我认为k7在机内色阶表现和控制上，要超过尼康、佳能和索尼。下面详细道来：

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、影像定义：用过k7一段时间，你会觉得k7实际上内置了一个微型ps，是那种特别有内涵、越用越爱用的机器，怎么说呢，如果你用过索尼，你会觉得索尼在摄影上的沉淀还太少；如果你用过佳能7D，你会觉得操作如此简单，单反不过如此（索尼和佳能的说明书是最薄的）；如果你用过D300和D700，你会惊叹其专业性（说明书的厚薄可以证明这点，如果宾得将说明书写成尼康的风格，估计厚度会是前者的一倍），但是k7的使用感受同他们都不同，我自己的突出感受是，k7是一款特别注重颜色表现，能带来特别韵味的机器，它像陈放多年的普洱茶，一开始不太习惯，但是泡的时间久了，闭着眼睛享受吧，最后都是品文化了。宾得也是如此，也许它的对焦不行，也许它的连拍不行，也许它的高感不行（这些都是k7实实在在的缺点），但是宾得突出了一项摄影的神髓，颜色！！！这就够了，这就可以保证宾得与众不同了，难怪宾得发烧友大多对颜色无比痴迷。也许这里有点主观，但是我认为k7在机内色阶表现和控制上，要超过尼康、佳能和索尼。下面详细道来：

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7（1）自定义影像—宾得颜色的奥秘1：前面我已经说了，k7相当于内置了一个微型ps，宾得与其他厂家一样，很早就内置了这个功能，k7将其发扬光大到一个新的程度了，或者说，软件升级了。不同的是，其他厂商自定义影像（可能各家叫法不同，佳能叫颜色风格、索尼叫创意风格），用户设置后很难直接看到效果，所以用户多数不会修改，最多使用机内内置的影调，例如鲜艳、怀旧等，尼康可以对这些进行微调，但是我想问一句，有多少人认真使用过这些功能呢？原因是什么呢？不直观恐怕是最大的原因，k7不同，你拍完照片后，可以马上调出自定义影像，在3寸92万像素的液晶屏上随意对刚拍过的照片的影像风格进行任意调整，随着丰富的可以任意量化的调整，液晶屏上的颜色和影调马上会产生连锁反应，非常直观和方便，而且设置可以马上保留，便于连续拍摄，再配合单键包围曝光和单键包围白平衡的使用，那种五颜六色尽显眼前的感觉，还是那句话，谁用谁知道！！！我第一次使用这个功能的时候，那种感觉真是太棒了，随着使用的深入，越发感到其调整功能的强大。我觉得在数码时代，色彩和影调的控制，主要是通过机内影像风格的控制（后期当然可以起到同样效果），所以一直觉得摄影者应当好好研究各种不同机器的影调风格特征。举个例子：k7自定义影像中有个新增加的“温暖模式”，我不知大家从字面上如何理解，如果仔细研究k7的机内色调图（就是那种三个套在一起的六边形，最外层显示颜色，中间层显示影调，内层显示阈值的那种，常看评测的人都知道），就会发现实际上这种模式是将亮调处理为淡雅色调了，如果转动前拨轮继续调整，就会发现出现“关键”、“对比高光调整”、“对比阴影调整”、“最佳清晰度”、“最佳清晰度2”（k7新版固件提供的新模式）。很长时间，我对“关键”这个词非常困惑（这里鄙视一下k7的中文翻译，估计是不懂摄影），我特意调整到英文菜单，看到英文是“key”，我觉得翻译为“键值”恐怕更妥当（如果宾得采纳了，需要支付我版权费啊，我觉得“键值”至少比“关键”像个摄影术语），什么意思呢？经研究发现，“key”就是指中间调的明亮程度，调整“键值”，可以在不改变对比度的前提下，只调整中间调的明暗。如果对象本身偏白或者偏黑（宾得评测图中用的是一只逆光下趴在深褐色木桌上的黑猫，大家可以想象一下场景），使用这个功能（配合强阴影补偿），就可以用最合适的明暗进行jpg拍摄（黑猫暗处的细节清晰可见，同时高光部分也没有溢出）。根据我自己的实验，宾得的动态范围设定（在k7中叫高亮校正和阴影校正）各有3级，效果比尼康中的Dlighting效果更好，不排除配合了机内其他影调设置的结果，这个没有时间详细比对（未完待续）。

宾得高度重视自定义影像，这在k7中随处可见（后面会谈到自定义白平衡，里面有个针对混合光设置的白平衡，绝了），在很多人看来，这只是无足轻重的小功能，ps都可以实现，问题是宾得将其在机内实现到了易用、好用的程度，这个就不简单了。灵活使用自定义影像，你可以轻松搞定具备个人倾向风格的片子，我始终觉得，数码机器不应当片面追求胶片机的画质（不是不重要，而是不要片面追求），而是应当在个性和灵活二字上下功夫（例如白平衡的自由调整，胶片机就无法实现），这样才能真正体现数码的优势。从09年开始，宾得推出了上百种颜色的kx系列机身（20种机身色彩+5种贴皮色彩），甚至镜头都能更换颜色（出过限量100台的变形金刚版），加上宾得机内丰富的自定义功能，我预感到一个崭新的、个性化定制的数码影像时代刚刚拉开帷幕。

（2）自定义白平衡—宾得颜色的奥秘2：白平衡调整各家都有，宾得有什么特殊之处呢？我前面在影调风格中讲，用户可以即时在液晶屏上查看效果并进行设置，这个特色对宾得的白平衡设置一样有效。大家不用带滤镜，也可以轻松实现下面图片的样子，其实就是改了白平衡。别家也可以，只是宾得将其直观化了，效果立竿见影。

更重要的是，k7中在白平衡中增加了“CTE”，这个对于拍摄舞台这种色温变化无常的场景特别有用。至于荧光灯，别家只有一种，但是宾得提供了包括暖白荧光灯、冷白荧光灯等4种（日光、日光白色、冷白色、暖白色）。我反复强调，宾得的很多设置，不是别家做不到，而是宾得做得更好。

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谈到宾得的颜色，就不得不说一下宾得的液晶显示屏。我最早使用尼康的D300，不得不承认，是被其显示屏吸引。后来陆陆续续用了5D2、7D、A900、D700，已经适应了3寸屏92万像素带来的惊艳。k7也是3寸屏92万像素，坦率说，显示效果比上述几家差不少，但这恰恰是k7的优点，因为k7的显示，同电脑中的最后显示是最接近的，我想大家在用别家机器的时候，肯定都有这个体会，液晶屏上效果很好，回放后颜色差了很多，我估计是别家在液晶屏上将饱和度调得较高的缘故，k7比较老实，但正因为如此，真正实现了液晶屏的“所见即所得”。

3）基础颜色的理解—宾得颜色的最大奥秘：在宾得展示片中，你经常会看到绿色和蓝色的表现，实际上，我觉得宾得的绿色和蓝色是最值得仔细品味的，以绿色为例吧（明调中的蓝色各家都差不多，暗调中的蓝色，呵呵，宾得和索尼胜出）。我们设想这样一个场景，在暗光环境下在植物园中找一个深绿色而且上面有一层薄薄蜡质的叶片，同样采用自动影调设置、自动白平衡，佳能、尼康、索尼和宾得拍出来会有什么区别呢？大家有兴趣可以看看咔啪2009年第10期的比较，我这里概述一下：佳能的色彩饱和度很低，有些偏茶色，叶片没有光泽；尼康有过暴倾向，叶片产生奇怪的黄色（估计同过曝后叶片蜡质反光有关）；宾得叶片虽然较暗，但深绿色能被很好地还原，最符合现场的颜色和影调，这不是简单地将绿色的饱和度调高，而是将明度、饱和度、色相统一协调的结果，靠的是设计师对绿色还原的理解，对色彩学的深厚沉淀和把握，我想，这才是宾得颜色的真正奥秘！！！这点，索尼做不出来，所以索尼要靠蔡司镜头来弥补设计师对颜色的沉淀（索尼篇中对此会有解释）。佳能和尼康的设计师，在颜色的底蕴和火候上还差那么一点点，这不奇怪，宾得在120胶片年代最火的时候，佳能和尼康都是小弟弟呢，当然这些可以通过后期来调整，前提是使用者需要精通色彩学，而这个掌握起来的难度很大。

8、最佳清晰度—k7不为人知的特异之处：k7在固件升级前，我一直没有注意到有这么个功能，从字面上理解，以为就是锐度，固件升级后，一开始也没有找到，我这个人有个脾气，一定要把机器弄清楚，仔细研究说明并使用后，发现最佳清晰度同我原先设想的完全不同，是k7隐藏很深的一大杀手锏。在介绍这个杀手锏之前，有必要给大家介绍一本好书刘宽新的《数码影像专业锐化》，大家也可以在网上检索一下，保证有很大收获。在这本书中，刘宽新提出：锐化是个高智商行为，锐化的难点在于没有一个定法，画面主体不同、反差不同、影调不同、放大倍率不同、还原介质不同，都会影响到锐化。说道这里，你会问，这同k7的最佳清晰度有什么关系呢？呵呵，k7的最佳清晰度，就相当于提供了两种内置的锐化自动工具（刘宽新在书中光盘中提供了他自创的一套锐度调整组合，可以放到ps中直接运行），与佳能、尼康、索尼的机内锐化相比，k7的最佳清晰度，可以在不增加噪点和保证皮肤纹理清晰的情况下，对细小的线条轮廓进行勾画，从而改变照片的味道（个人体会，这就是为什么用宾得拍出的片子，仔细看会与众不同的原因）。在清晰度调整设置中，标准设置只是会对黑色线条进行细腻的处理，如果比较强调分辨率，那么选择标准就够了。宾得官方资料对最佳清晰度介绍很少，特别是最佳清晰度2的运用场景，我还没有看到有关资料（这点对宾得来说是技术秘密吗？），但估计应当是针对画面中的主体、反差、影调、放大倍率、还原介质中的一项或几项进行的特殊锐化组合，这点有待更多高手讨论。

9、对比度和像差修正—k7不为人知的特异之处2：对比度修正中，k7分为阴影修正和高光修正，佳能对应的是自动亮度优化和高光色调优先，尼康统称为D-lighting。在镜头像差修正中，k7缺少四角失光修正、佳能提供了“周边光亮修正”、尼康未提供。但是对于普通用户，特别是使用狗头的用户来说，畸变修正、色差修正才是最关键的（至少我是这样认为），佳能50D没有提供类似功能，7D中提供了一种“倍率色差纠正”，尼康中叫“”紫边修正，佳能和尼康都没有提供畸变修正。k7提供这个功能的好处是什么呢，呵呵，就是可以使用一些狗头（包括副厂头）来部分达到昂贵牛头拍摄的效果，大家知道，越靠近画面边缘、紫边越明显，而像素越高，紫边越容易被察觉（50D为什么没有提供像差纠正，但是7D提供了呢，这是原因之一，7D已经达到了1800万像素，如果没有像差纠正，几乎素有佳能狗头用起来都会有视觉可查的紫边问题，7D挑镜头，我在介绍7D的时候会说这个问题），这实在是很贴心的功能，遗憾的是，k7在处理像差纠正的时候，速度比较慢，每张大概需要3-4秒，不太适合抓拍。

10、k7的其他几个特点：机内HDR，刚出的时候独一份，后来被索尼的550赶上了（如果要说HDR，可以说一大段，大家自己在网上找吧，我只能说k7HDR的速度非常一般）；特效模式（小人国模式等，我比较常用；哈哈镜模式，哄小孩子的，但是有意思），奥林巴斯和松下也有，这些宾得用户多数都知道或者别家都有的东西，不值得多说。我这里只是介绍了k7中几个少见的，或者说影响色彩、画质质量的关键地方，k7的功能太多了，网上也有很多官方评测，大家自己看吧。课间休息，最后再谈k7的主要问题（噪点、对焦）和总评感受。

1、高感噪点：尼康用户引以为豪的一点就是高感噪点控制异常出色，这点我也完全认同，刚开始使用k7的时候，正好用完5D2，不比不知道，k7在高感下的表现吓了我一跳，有点恐怖（当时用的是1600，一个对于5D2、D700很轻松的数值）。理想的高感画质应当是既不损失细节，也看不到噪点，解决这个问题最好的办法就是提高感光元件的信噪比，从这个角度说，k7采用三星的cmos，应当说是个遗憾（至少是心理上的，我没有仔细研究过这个问题，但总是感到不爽），但这并不是问题的全部，k7高感噪点较多的根本原因，据我分析，是降噪取向不同，同k7的设计定位密切相关。高感拍摄中会产生两种噪点，一个是灰度噪点（画面粗糙的颗粒状噪点），一个是彩色噪点（绿色、红色、紫色的颗粒状噪点），k7的机内降噪，主要是针对彩色噪点的，而对灰度噪点几乎不起作用，这就是大家感觉k7高感糟糕的原因（直观说就是画面粗糙、没有细节）。另外一个原因是，色彩影调设置不合理，我见过几个朋友，喜欢把锐度调得很高，同时将高光修正、阴影修正的强度开得很大，殊不知打开了对比度修正功能后，肯定会迫使机器提高阴影部分的亮度，阴影部分的噪点被人为夸大了，所以只要不是拍摄对比反差过强的场景，我习惯将对比度修正功能关掉，同时适当降低锐度（锐度、饱和度、反差三者相互制约，我后面在7D设置中，会重点介绍这个问题），这点不仅对k7，对索尼、佳能、尼康的高中低端机器都有效。第三个原因，我觉得同使用实时取景有关，打开实时取景功能后，机器热量会明显增加，从而干扰敏感的感光元件。这几个原因综合起来，就是k7高感噪点多的根源，所以在论坛上，经常会发现有人说k7高感噪点无法忍受，有人说k7噪点还行，其实很大程度上在于设置是否合理。对于拍摄风光来说，很少用到高感（拍风光的人恐怕都会用三脚架的吧），所以我说高感噪点，只是k7的不足，从风光摄影的角度说，谈不上缺点。、对焦速度：宾得相机的对焦速度一直不是强项，k7采用的是SAFOX VIII+，已经是目前宾得最好的对焦系统了，但是仍然无法与尼康和佳能比，感觉上与索尼A900水平基本相当，如果说7D和D700是大学水平，k7和A900刚刚小学毕业吧。佳能和尼康的对焦系统是那种干净利落型的，索尼和宾得的对焦，总给人扭扭妮妮拖泥带水的感觉（大白话就是拉风箱，当然这是在暗光环境下，光线好的时候，问题不大），宾得更加慢一些。为了增加k7的对焦速度，k7中增加了一个小小的绿色对焦辅助灯，我没有用过k7的前代机型，所以无法比较，实际感受也不是很深刻，但是在无忌上我发现了一个增加宾得对焦速度的好方法，请大家参考，别家也可使用：http://www.xitek.com/html/other/prod...0/08-6266.html

由于我以风光拍摄为主，多用手动对焦，所以并不太在意k7的对焦速度。还是那句话，用途决定评价（当然这是主观评价，不是客观评测），拍摄自然风光，要那么快的对焦速度干什么，反过来说，你如果要拍运动场景，那么根本就不应当选择宾得的机器！！

我对k7还是很有信心的