沈潇:流动的风景

同样一座城市，一片街道，摄影者们总是对它有着不同的理解和观看视角。纽约街头就是这样一个有无数摄影者观看着的地方，沈潇和Anyon的作品分别展现了他们与众不同的视角和手法，让我们来听听他们展现纽约街头时的所想所为。

在纽约安顿下来后，这个多元化的城市如同一个巨大的宝藏展现在我的面前。在这里，人物、建筑、文化和风俗都异常的丰富，生活其中，每天都可以像一个初入国境的旅行者，只要睁开双眼，总有令人兴奋的事情发生。纽约的日子使我大开眼界，同时赋予我许多机会去学习、思考、观察和实践自己的摄影。

纽约的街头是丰富多彩的，在时代广场、在第五大道、在下城酒吧街游走着的是东上城区的亿万富翁，也有餐馆里的服务生，百老汇各大剧院里的表演家，和布鲁克林的流浪汉。中央公园、大都会博物馆、华盛顿广场和街角变幻着不同风格的建筑，一会儿是绵延起伏的高楼大厦，一会儿是隐藏于闹市的世外桃源，一会儿又是破旧不堪的平民住宅，还有穿着各异，神情不同，忽而掩面悲恸，忽而高歌起舞的纽约人，这一切混杂的人事物交织在一起，比起整齐划一的城市，自然显得丰富多彩，这也构成了纽约街头独特的风景。

正因为纽约街头的丰富多彩，在来到纽约后我开始对街头摄影产生兴趣。对于职业或者严肃的业余摄影师来说，纽约是个试金石，许多摄影大师都拍摄过纽约。早期的布列松、罗伯特·弗兰克、威廉·克莱因还有著名的新生代摄影师阿勃丝、盖瑞·温瑞格兰德Garry Winogrand、李·福里德兰德Lee Fredlander都曾经生活在纽约，他们的作品简直就是对纽约不 同时代诗歌一般的记录。一边翻看这些大师的作品，一边体验这座浩瀚的城市，更能深刻地理解他们的摄影理念，以及对摄 影，对生活的态度。
拍摄纽约街头，我尝试了不同的形式，拍摄过不同的主题。最后我发觉让自己感动的莫过于形形色色的纽约人，他们在这 片浩瀚的钢筋混泥土森林里游走、挣扎、喘息、自在，他们都是这座世界之都里的过客，是一场生命里的过客。

开始拍摄纽约客这一组照片的时候，我心里只有一个简单的想法: 当有一天我离开纽约时，这些曾经与我擦肩而过的纽约客将是我最珍贵的记忆，翻看这些照片，我将会再一次作为一个纽约客回到纽约。

经过一些尝试以后，我开始使用最简洁直接的形式，拍摄每天迎面而来的路人。在纽约街头拍摄无异于一次穿梭于千 变万化风景中的旅行，擦肩而过的路人如同瞬间即逝的日出或晚霞，在这种情况下，相机操作和携带的轻便快捷非常重要。同时为了突出人物，我偏爱正方型的中画幅，不需要太多环境，也不需要人群互动，因为生活在纽约的每一个纽约客看上去都足够丰富多彩。在朋友的推荐下，我选择了玛米亚6中幅相机，它具有120底片的方画幅构图，同时又具有135相机的轻巧。虽然是120相机，玛米亚6的重量却不及许多135相机，镜头素质也非常好，难怪很多人说它是120相机中的徕卡。

在纽约街头进行拍摄有一个很好的优势，就是纽约人对相机并不怎么抗拒。纽约街头端着相机的人实在太多，成千上万的游客、记者、摄影师，纽约人面对太多的镜头已经见怪不怪了，他们对外界的一切似乎都已经不太在乎了。为了不干扰拍摄对象，通常情况下，我只是估计一下拍摄距离，提前对焦，在人物走入预想范围内，在人物表情动作达到高潮的时刻，再举起相机拍摄。这时看起来象一台业余相机的玛米亚6相机，更加可以避免影响拍摄对象而带来不必要的紧张。

在拍摄纽约客时我喜欢使用闪光灯，希望用瞬间的光线凝固住纽约人的神态动作，把纽约人从环境里剥离出来。我选择一个小型的带有测光的自动闪光灯，同时把闪光指数调低一挡左右，这样能够使闪光和自然光得到比较自然的组合。玛米亚6另一个特点－镜间快门－也起到了关键的作用，高速的镜间快门可以保证闪光同步达到1/500秒，这让我的闪光灯在光线强烈的情况下仍能够发挥作用。

对于使用闪光灯，起初我自己也很没底，唯恐打扰了别人，甚而引起不快和冲突。然而事实是，面对突如起来的闪光，大多数纽约人视而不见，或者稍一停留，此时只需诚恳地送上一个微笑，纽约人往往会同样会心一笑便继续前行，至多有两三次做过简单的解释。虽然美国的法律保障了摄影师在公共场合拍摄的自由合法性，但我更坚信只有真诚善意才能换回来同样的真诚善意。

街头摄影改变了我的生活，而在纽约的生活改变了我的摄影。这些留存下来的照片是我自己生活的记忆，它将我和我的历史紧紧相连，我知道我将继续迎着风，迎着光，迎着人群行走下去。 沈潇: 摄影爱好者，经济学专业出身，在美国完成MBA后定居纽约四年，现已回国，从事商业咨询工作。幼时即与黑匣子打过交道，跟父亲进过暗房，目睹张张白纸显出黑影。与摄影再结不解之缘起于在美国无所事事，遂操相机游荡于山林之间，流连于纽约街头，学业工作外的精力和无聊发泄于方寸之间。现暂居上海，虽创作激情为白领工作所累，然亦每日携带相机于身，不时记录国人众生象一二。

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纯纯的艺术{:2_37:}

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