雪景的72变

王水林

1966年生，2000年开始摄影创作。主攻云南风光，有186幅作品先后在《中国摄影》、《摄影之友》等刊物发表。2005年他携带宽1米、长3米的风光作品45幅参加平遥国际影展，受到了玛格南摄影师雷内·布里的充分肯定。目前正在筹划出版《穿越香格里拉》、《情系梯田》、《乌蒙磅礴——红土地、大山包》、《走过丛林——石林、土林、沙林、热带雨林》四本摄影画册。

冬天就是因为有了雪才生动了很多，萧索和凄冷的环境中，因为雪的填充，反而让人觉得温暖，充满了生机。在雪景的拍摄中，我们其实可以通过不同的手法，拍出雪景的不同质感，或晶莹剔透，或轻盈纤巧，或厚重坚实，甚至还可以通过雪营造出“版刻”画的感觉。

雪中的松赞林寺 禄来6008机型，f22，1/8秒。

提起香格里拉，大家大多会想到山花烂漫、绿野遍地的景象，却不知道冬天的香格里拉也一样吸引人。就像王水林组“香格里拉雪景”一样，在不同的环境下，利用不同的光线、周围的植被、房屋、动物，使白雪覆盖下的香格里拉，呈现出不同的样子。

香格里拉雪中农田 禄来6008机型，f22，1/8秒。

有“小布达拉宫”之称的松赞林寺，即便总是以平和、安详的姿态守护着祈福的人们，可敬畏感却难免使这里总是有一种遥不可及的距离感，雪后的松赞林寺更加圣洁。在王水林的《雪中的松赞林寺》中，没有使用常用的近距离仰视角度，突出雪和寺庙的质感，而是把雪作为环境因素，把松赞林寺作为一个整体，拍摄出“版刻”效果的作品。

远眺松赞林 林好夫617，f22，1/15秒。

雪掩盖了山上过多的元素，使松赞林寺能够被突出出来成为可能。这是能够进行远景拍摄的基础。“版刻”效果的拍摄，阳光是很重要的条件。要利用色温较高的光线，这样的光线会给物体镀上一层黄色，从而产生类似木板颜色的效果。这样的照片宜选择远景拍摄，压缩被摄物体的层次。其实在这样的拍摄中，除了技术要求外，被摄物体本身也是决定成像效果的重要因素，松赞林寺的黄色外墙为“版刻” 效果的营造提供了基础和可能。

在拍摄雪景的时候，要尽量避免以正面光或者顶光进行拍摄，在这种光线下，雪的晶体会失去明暗层次和质感，这样就会使整个画面失去立体感。因此，逆光或者后测光是比较好的拍摄光线，能够使雪景的明暗层次以及雪的透明质感呈现出来。

银装素裹 林好夫617，f22，1/15秒。

但是，在这种光线条件下，如果雪覆盖的面积比较大，没有被雪覆盖的地方可能会曝光不足，这样会失去暗部的层次，因此柔和又不失明亮的太阳光线是最好的选择，例如早晨八点到九点之间，下午三点到四点之间，冬季这时的阳光已经不再刺眼，但是依然比较明亮。

而《林中木屋》虽然同样把房屋作为主体，却是完全不同的感觉。自然光下的松树林，和木屋在潮湿环境下更显得深重的颜色，使画面 呈现出深沉、清冷的色调，像极了东北山中的景色，给我们看到了与香格里拉春暖花开、温暖浪漫完全不同的景色。

林中木屋 禄来6008机型 f22,1/8秒。

而在拍摄湖泊和河道时，充分利用了松树、湖水在冬天更浓郁的墨绿色，使雪都呈现出墨绿的色泽，从而使画面的清冷的感觉得到充分的体现。

雪中的河道 禄来6008机型，f22，1/ 15秒。

除了静态的雪，正确地捕捉动态的雪也是另一种效果。如果想要拍出雪花漫天飞舞的照片，一定要选择较深的背景，这样才能够突出白色的雪花，这时的快门速度也不宜过高，以1/125秒左右为宜，这样可以拍摄出雪花飘落的轨迹，表现出雪花的动感。

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牛人

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大画幅拍风景就是好呀就是好！

不错哦