他说，他现在想要的不是拍出一张更好的照片了

                                                                        

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画家陈丹青十分喜欢这幅作品。有一次他认真地问我：“这张照片是上帝替你按快门的吧？”没错，回首来时路，我拍到的所有好照片，包括镜头前的一切人、事、物给我的启发，都是老天给我的礼物啊！摘自 《人与土地》代序
▲ 阮老师和夫人袁老师茹素多年，采访结束之后，我们搜索“素食”，找到一家专吃有机蔬菜的小火锅店。走到一看，餐厅是新开的，周围有点冷寂，店里也七零八落的——我觉得尴尬，总是有些失礼了的。倒是两位老师神闲气定，只要有菜来，就吃得很自得。上海姑娘的脾性、团队组建的情况、今后的打算之类，言语间，桌上的每个人都被照顾到。

1979年农历春节期间，阮义忠随演艺人员赴外岛劳军，想趁机捕捉严禁拍摄的战线平民生活。演出期间，他悄悄将镜头对准小孩子们，可还是被发现了，其中一个还用他自己的方式打招呼。“在按下快门的那一刻，自己也不禁跟他一起笑起来。”
连江县妈祖，1979
《人与土地》

▲ 采访中的气氛更是笃定从容。阮老师会读心，一个问题讲完，他会徐徐地顺着说下去，好像很明白你接下来要问的是什么。对于自己的作品，他处于其中，又出离其外，摄影与阐释摄影的过程，让他得以和自己的成长和解。

五个男孩趁午休时间从附近的小学校遛出来玩耍，吵着要我帮他们拍照，却一脸呆相地站着。为了要让孩子活泼一点，我逗他们：“你们也可以拍我啊！”“用什么拍啊？”我说，用你们的眼睛当照相机嘛！
台中大安鱼港，1981摘自《失落的优雅》
▲ 高中毕业后，阮义忠离开农村，“一心就想到都市，想成为一个知识分子。”很快，他的抽象画、名画家采访和美学随笔刊登在台湾最具影响力的《幼狮文艺》上，“文坛黑马”一跃成名。各类时髦的“主义”烂熟于心，似乎如愿脱离了“土气”。后来，本来要做艺术编辑的他误打误撞成了摄影师，《ECHO》（《汉声》的前身）为他配备的相机将他掷于台北的街头，阮义忠却发现自己按不下一张快门：“我一直活在自己的想象世界。摄影没办法靠想象，也没有办法靠回忆，它只有将眼前的事情变成你创作的题材。”于是，相机把阮义忠拉回了默默的土地和脉脉的人流。

那年妈祖圣诞，一位虔诚的妇人双膝落地叩头......我屏住气，在她正要趴下去的那瞬间，由她的左侧切入正前方，按下快门，从右侧退出，丝毫没让她察觉......成为佛教徒之后，我明白了自己当年有多不懂事。
云林县北港镇，1979摘自《人与土地》
▲ 土地驯服了野马的思维，或者说，相机提供了观照土地的另一种视角。从宜兰北埔到亚美尼亚，从青葱到白头，时空阙阔，但展开的都是“有温度，有深度，有宽度”的影像，是阮义忠言下的“人文主义”。2016年6月，“阮义忠摄影人文奖”设立，采访中他如是解答评奖的标准：“给奖的那个作品，一定是一看就让人温暖的。”

虽是刚入冬，深山的朝露已让我冻得直打哆嗦。溪水寒到刺骨，这一家三代的泰雅人老小却在湍湍急流中洗衣兼洗澡，自由自在地与大自然合而为一。澳花村多奇人吗？在他们看来，说不定奇的倒是我了。
宜兰县南澳乡，1981《人与土地》
▲ 阮老师就是温暖的。他有态度却不刺人，色泽温润还有些许闪烁。即便他的照片尽是黑白颜色，可这股气息还是透出来——从黑白里透出乐生的尊重和企盼。这大概已然不是如今摄影人流行的面貌，但却是被大大低估了的德性。

她一派安然，连我突然闯入也惊动不了。我大胆举起相机，猜想会受到她的粗声喝止，却没想到，她依然无视我的存在。
屏东县车城乡，1978摘自《失落的优雅》
▲ 读阮老师的新书《云水读年》，与早先几本的阅读体验完全不同。烘焙咖啡、河边散步捡石子，人事隽永，配上的却只是一张淡淡的照片。好像拍照隐淡了，生活况味显露了出来。与阮老师聊到这点，他说这题问得好：“我已经对证明自己摄影的成就一点兴趣都没有了。我所有的照片都是因为我在现场，我被感动了，创作就同步产生。我们传统里头所讲的做人的本分，做事的道理就最能感动我。事实上我的照片就是记录人类社会里头那一些伦常，现在我最希望的就是透过我的摄影作品来把那些道理说出来。”

那天用过早点，我独自在实验所外的海边漫步，发现沙滩上有一行独特的足迹，见到男子身影，便明白了一切。远远随行至浪花处溅及处，只见他伫立良久，垂头望着潮水来去。屏东县东港镇，1985摘自《失落的优雅》

▲ 我们熟知的所谓艺术家的人生模板，仿佛是非得在苦难里开出花来不可的。好像只有日常的困顿才能激发创作的灵光，而灵光并不能释缓精神的困窘与压抑。难道只有俗世的失意者，才够得上大师，算得上传奇？“夫学者犹种树也，春玩其华，秋登其实；讲论文章，春华也，修身利行，秋实也。”春华秋实，为什么不能生活着就创作着？创作着也收获着。

宜兰南澳，1989
《正方形的乡愁》
▲ 车从隧道口出来，前方一亮。从副驾驶的位置，一瞥望到阮老师搭着袁老师的手，说着有趣的玩笑话。除了他的作品，他自己的状态、与妻交谈的神色，愈发叫人信服：那些他一再重返的谦卑与善意，大概是于生活而言必要的修炼。我们在书里读到太多精妙，那些主义和思潮，缓解着我们不可一世的傲慢和可怜可爱的虚荣。但我们究竟想过怎样的生活呢？

上坡时，三四个小孩在后面使劲推，下坡怕板车滑太快，每个小孩的脚板就得当刹车用，一步一步抵着碎石子路。实在刹不住的情况也有，那时，妈妈就会立刻拐个弯，引板车冲到路旁的大树杆上。云林虎尾，1981摘自《失落的优雅》








                    

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